GrownKid

Nom de la société 

Grown Kid

logogrownkid

Nom de la Dirigeante 

Cecilia Pietrzko – co-fondatrice et directrice

Présentation et rapide historique de la société

Grown Kid est né en 2012 de la volonté de ses deux associés: moi-même et James ‘BKS’ Edjouma. L’alliance entre un auteur compositeur et une passionnée de musique à l’esprit d’entreprise.

Après dix ans passés aux Etats-Unis dans le label d’Akon puis chez Universal Music à Los Angeles, James a souhaité prendre pleinement le contrôle de sa carrière et gérer ses éditions. Après avoir été son agent pendant 2 ans, c’est naturellement que nous avons décidé de créer ensemble Grown Kid et d’apprendre le métier d’éditeur.

Nous avons développé ensemble son répertoire dans la musique à l’image (pub, séries, long-métrage…) tout en continuant à travailler dans le disque.  La richesse des projets et des collaborations réalisées nous a poussés à mettre nos compétences au service d’autres artistes auteurs, compositeurs interprètes.

Nous avons créé en 2014 une seconde structure de management et de production. Aujourd’hui Grown Kid représente 8 artistes incluant son co-fondateur James.

Parmi les projets réalisés: bande originale de film (Une histoire banale), musique de pub (l’Or Espresso, Oasis…), création sonore pour des marques (Armani, Boucheron, Clarins…), musique supervision et gestion éditorial pour des productions audiovisuelles (Rouge International, Onirim…), comédie musicale (Mistinguett).

Activité de la société, type de répertoire édité

Grown Kid est une maison créative. Nous avons la volonté de proposer une nouvelle façon de travailler la musique et le répertoire de nos artistes, avec une vision  globale sur leur carrière. Grâce a l’expérience de James dans le disque et la mienne dans la production audiovisuelle, nous avons la particularité de travailler autant sur de la musique à l’image (film institutionnel, film publicitaire, court et long métrage) que sur des projets d’albums (variété, pop, urbain, électro).

Parcours professionnel du répondant

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Cécilia Pietrzko

Après avoir terminé mes études en école de commerce, j’ai travaillé trois années au sein de Reed Midem sur les marchés Entertainment: MIPTV, MIPCOM, Midem. C’est à cette période que j’ai rencontré James et que l’idée de créer une structure est née. Je suis devenue son agent tout en continuant à travailler au sein de la direction communication de Reed Midem puis au sein de TV France International en tant que responsable de la base de données internationale. L’envie de développer des projets et de créer notre structure ne nous quittait pas. J’ai donc décidé de quitter mon poste pour fonder Grown Kid en 2012.

Année d’adhésion à la CSDEM: 2015

Pourquoi adhérer ? Que représente le fait d’être adhérent de la CSDEM ?

Le métier d’éditeur est en pleine mutation, il me paraît important de pouvoir être organisé en collectif, participer et être à l’initiative de réflexions sur notre métier et plus globalement sur notre industrie.

Votre vision de votre métier d’éditeur aujourd’hui ?

Les acteurs de l’industrie musicale (manageur, éditeur, producteurs, tourneurs,..) tout comme les créateurs doivent aujourd’hui être beaucoup plus polyvalents, faire preuve d’une capacité d’adaptation permanente. Être éditeur en 2015, c’est être à la fois bon gestionnaire et un Homme de terrain, être autant à l’écoute des besoins de ses auteurs compositeurs que de ceux des marques, des productions audiovisuelles et des nouvelles technologies. En tant que jeune structure, nous n’avons pas connu « la grande époque » de la musique je pense que cela fait notre force aujourd’hui car nous sommes beaucoup plus flexibles. Nous n’avons en fait pas vraiment eu le choix et avons appris immédiatement que pour continuer à développer notre société, il fallait être très réactif et polyvalent.

Et demain ? 

Le métier d’éditeur évolue constamment, tout comme les plateformes de diffusion et les besoins de musique qui ne cessent de s’accroître. Notre but est d’évoluer avec la musique, le modèle économique et le rôle de l’éditeur doivent être redéfinis. D’où l’intérêt du terme « maison créative » qui  prend son sens et toute son importance.

A travers divers événements créés autour de nos artistes (galeries éphémères liées à la sorties d’albums, live en association avec des marques, partenariat avec des applications mobiles, création de ligne de vêtement) nous invitons les acteurs de la musique à aller directement à la rencontre des nouveaux consommateurs. Nous proposons de nouvelles manières de faire vivre la musique et surtout de la promouvoir.

 

Contact :

http://www.grown-kid.com/fr

https://www.facebook.com/grownkidmusic

District 6 Music Publishing

Nom de la société

D6F, District 6 France Publishing

District 6 Music Publishing

 

 

 

Noms des dirigeants

Frantz Steinbach, DG
David Bossan, Président

Présentation et rapide historique de la société

D6F (District 6 France Publishing) est une société d’édition musicale basée à Paris, faisant partie du groupe District 6 Music Publishing.
Elle rassemble désormais un catalogue de plus de 20,000 œuvres. Elle représente, entre autres, des auteurs, compositeurs présents sur les albums de Kanye West, Jay Z, Snoop Dog, Eminem, Amy Winehouse, Chemical Brothers, Rudimental, Groove Armada, Thee Oh sees, Cocorosie, Roy Harper…

En tant qu’éditeurs indépendants, notre flexibilité nous permet de répondre aux besoins des auteurs-compositeurs de manière complète et nos propositions de gestion et d’administration offrent tous les avantages en terme d’édition et co-édition, sans pour autant que nos auteurs ne renoncent à leurs droits artistiques.

Notre objectif est d’établir une relation de confiance en toute transparence avec nos auteurs et de leur accorder l’attention individuelle qu’ils méritent, un service qu’une major d’édition ne pourrait se permettre d’offrir.

Nos domaines de compétence se concentrent sur :
* Administration de droit d’auteur
* Collecte rapide et efficiente de royalties & comptabilité
* Large représentation mondiale
* Exploitation de droit d’auteur personnalisée
* A&R
* Gestion de catalogues externes

Activité de la société, type de répertoire édité

Edition, Sous-Édition, Gestion

Parcours professionnel du répondant

Frantz SteinbachFrantz Steinbach

Directeur général des éditions musicales District 6 France, Associé au sein des Editions iPanema (French VIP 2013), Commissaire des Variétés de la SACEM et Vice-Président du réseau des Musiques Actuelles de Paris (MAP) depuis 2011, Frantz Steinbach œuvre depuis plus de 10 ans dans le secteur des musiques enregistrées. Il est aussi trésorier des Pierrots de la Nuit et des Nuits Capitales et est à l’initiative de l’EuroCouncil Of The Night avec Renaud Barillet et Bruno Blanckaert.

Intervenant régulier sur les Musiques Actuelles et la Nuit, son expertise l’a conduit à intervenir sur des événements professionnels dans toute l’Europe et à encadrer très régulièrement des études relatives à l’économie des structures de ces deux filières ou des Missions confiées par des personnalités politiques européennes (Villes, Régions ou Ministères). Depuis 2013 il s’est associé à David Bossan dans D6F.


David BossanDavid Bossan

Président des éditions District 6 France. David Bossan a une expérience de plus d’une quinzaine d’années dans les métiers de la musique à la fois en tant que distributeur, mais aussi au sein de labels indépendants (Musisoft, Discograph, Wagram). Il participe à ses débuts au développement de la musique électronique en distribuant dans le monde entier les artistes de « la French Touch » tout en assurant le développement d’artistes locaux (Aaron, Cocoon, General Elektricks, Nouvelle Vague..). Après 10 ans en tant de DG de Discograph, il prend la tête du label 3ème Bureau au sein de Wagram (Brigitte, Orelsan, Pony Pony Run Run ou Maissiat). Il décide ensuite de mettre à profit son réseau international pour implanter et développer la société d’édition District 6 Publishing en France aux cotés de Frantz Steinbach.

Année d’adhésion à la CSDEM
2014

Pourquoi adhérer ? Que représente le fait d’être adhérent de la CSDEM ?

La CSDEM incarne depuis des années cette plateforme d’échanges autour de notre métier d’éditeur musical. La mutualisation et la communication de (et sur) nos problématiques, tant quotidiennes que structurelles, est selon nous le seul moyen de porter ces sujets à l’oreille de la puissance publique ou d’autres partenaires professionnels. Et ainsi de pouvoir défendre nos intérêts globaux mais spécifiques auprès de ces décideurs pour faire évoluer les cadres à la réalité du terrain. C’est ce canal ascendant, puis descendant, qui fait la force de la Chambre. 

Concrètement au niveau de D6F la Chambre a 2 atouts :
– un centre re ressources,
– une possibilité de faire remonter un problème concret et de le voir porté par ses élus auprès des intéressés.

Le métier d’éditeur ayant beaucoup évolué au cours des 10 dernières années, il nous a apparu évident de participer à cette dynamique.

Votre vision de votre métier d’éditeur aujourd’hui ?

D6F exploite un large catalogue d’œuvres internationales, tout en signant des artistes locaux avec toujours un fort potentiel international. Notre dernière signature, Feder, en étant l’illustration parfaite.

Ainsi, nous devons aussi bien gérer la partie administration et représentation de nos droits sur l’ensemble de nos catalogues en France (à ce jour environ 20,000 œuvres), que suivre le développement au quotidien de nos auteurs, ce qui s’apparente bien souvent au management en plus de l’édition. C’est une tendance forte ces dernières années : l’éditeur a vu son métier s’étoffer de multiples taches, allant de la production master au management, flirtant même avec des activités relevant traditionnellement du spectacle vivant, sans les « aides aux projets » spécifiques à ces métiers.

et demain ?

La tendance générale est de placer l’édition musicale au cœur du métier de développement des projets musicaux.
Cela signifie qu’il est nécessaire de sécuriser ce socle dans les années a venir.

Depuis peu, les SPRD et Soc. Civ. s’intéressent de près aux problématiques des éditeurs, tels les récents programmes d’aides de la Sacem et du FCM. Et La Chambre à travers son FrenchVIP a réussi a apporter un programme d’aide de services pour le développement des auteurs édités chez les lauréats, ce qui est également important.

Toutefois je pense qu’il faudrait aller plus loin pour sécuriser les petites structures prometteuses et proposer une aide au fonctionnement, sur 3 ans, même très modeste voire symbolique. Car on le sait, un tel socle sécuriserait aussi d’autres partenaires, à commencer par nos banquiers qui serait plus enclin à financer le risque en attendant que les droits soient perçus puis repartis par les sociétés d’auteurs. Je pense surtout à ceux qui n’ont pas l’opportunité d’avoir accès a un catalogue à représenter sur leur territoire à leurs débuts. Mais qui ont néanmoins une réelle pertinence sur le marché à terme.

une conclusion ?

Aide au fonctionnement + davantage de nouveaux titres en radio et tv + un tracking facilité et une perception-repartition à la capacité augmentée par les nouveaux systèmes informatiques de la Sacem = des éditeurs heureux.

 

Contact :

http://www.d6publishing.com/

https://www.facebook.com/district6france?fref=ts