French Flair Entertainment

Nom de la société

French Flair Entertainment

Nom du Dirigeant

Nicolas Voskoboinikoff (Co-gérant)

Présentation et rapide historique de la société

French Flair a été créée en 2011 par mon associé Fabrice Martinez et moi-même.  Fabrice et moi nous sommes rencontrés lorsque je dirigeais la branche française de 19, la société à l’origine de l’émission « Nouvelle Star ».

Nous créons et développons depuis bientôt 6 ans un catalogue éditorial que nous avons mis en place « from scratch » avec un nombre résolument et volontairement réduit d’artistes afin de nous donner la possibilité d’effectuer un travail sur mesure autour d’eux et de leurs chansons.

Activité de la société, type de répertoire édité

Notre activité s’articule autour de 3 pôles principaux.

– L’édition tout d’abord qui est notre cœur de métier. Nous accompagnons une famille d’artistes composée de Joyce Jonathan, Ycare, Ben Mazué, Laurent Lamarca, Jean-Etienne Maillard, Antoine Graugnard. Chacun de nos artistes écrit et/ou compose pour lui mais également pour d’autres interprètes

– Le management : en tant qu’éditeur, nous nous retrouvons souvent de fait dans une position de manager. Nous défendons donc les intérêts de nos artistes et les accompagnons au delà du seul aspect éditorial de leur parcours. Nous manageons également certains artistes dont nous ne sommes pas éditeurs même si cela demeure marginal. C’est le cas pour Pomme et Luce. Nous conseillons également la société Prosadis propriétaire des masters et des éditions de Sacha Distel.

– La production : notre rôle d’éditeur nous a parfois également amené à produire nos artistes nous-mêmes. Ce fut par exemple le cas pour Ycare et Laurent Lamarca (qui ont depuis tous les deux signé en label)

En définitive, nous aimons nous définir comme une « maison des artistes ».

Parcours professionnel
Nicolas Voskoboinikoff

Je n’ai pas choisi ce métier par hasard. J’ai toujours voulu évoluer autour de la musique.

Diplômé d’une école de commerce, j’ai travaillé une dizaine d’années en maison de disques (EMI, Polydor, BMG) en France et en Angleterre (marketing). Je suis intervenu sur un spectre musical très large : de Rammstein à André Rieu !! (Qui dit mieux !?)

En travaillant autour de la sortie d’un album de Eurythmics, j’ai fait la connaissance de Simon Fuller (manager entre autres d’Annie Lennox), qui m’a un jour demandé d’ouvrir les bureaux français de 19, sa société de management d’artistes. 19 France a managé de nombreux artistes issus de l’émission « Nouvelle Star » tels Amel Bent, Camelia-Jordana, Christophe Willem ou encore Julien Doré.

En 2011, mes envies d’indépendance et mon intérêt pour le métier d’éditeur ont coïncidé avec l’érosion de l’émission « Nouvelle Star ». Fabrice et moi avons décidé de nous associer et de nous mettre à notre compte. Cela fait 6 ans à présent. On est surmenés mais heureux.

Année d’adhésion à la CSDEM

2016

Pourquoi adhérer ? Que représente le fait d’être adhérent de la CSDEM ?

Si on m’avait dit qu’un jour je serais syndiqué…  🙂

Plus sérieusement, c’est l’opportunité d’échanger avec mes camarades éditeurs, de prendre conseil. C’est aussi une manière d’affirmer que nous sommes une famille, nous représentons un métier spécifique, une corporation, avec quelques industriels et de nombreux artisans. Le CSDEM défend nos intérêts et monte au créneau quand c’est nécessaire.

Votre vision de votre métier d’éditeur aujourd’hui ?

Nous avons le privilège de nous situer à la genèse de la création musicale, au stade ou les chansons naissent. C’est une chance incroyable. Nous sommes de ce fait très proches des artistes et chérissons cette proximité par dessus tout.

Notre job, c’est d’être le plus au contact possible des artistes pour les accompagner, les porter, les challenger parfois (souvent) dans leur quête artistique.

et demain ?

Pareil qu’hier, pareil qu’aujourd’hui. Le moment clé de notre métier, c’est celui ou on prend la tarte du siècle en écoutant une chanson. Ca, ça ne changera jamais.

Une conclusion?

La vie est belle quand on exerce le métier de ses rêves.

Contact :

French Flair Entertainment

Facebook

Le TOP 20 BOEM de Mars 2017

Retrouvez chaque mois, le top des paroles de la base BOEM les plus consultées en partenariat avec Paroles.net. Ce classement reflète les pages visitées entre le 1er et le 31 Mars. Les « * » signalent les entrées dans ce top.

Position Artiste Titre Page Vues
1 Vianney Je m’en Vais 84240
*2 KeBlack Bazardée 64473
*3 Soprano Roule 36863
4 Charles Aznavour La Bohème 18719
5 La Reine Des Neiges Libérée Délivrée 16045
6 Demis Roussos On Ecrit Sur Les Murs 15955
*7 Soprano Mon Everest 15093
8 Jacques Brel Ne Me Quitte Pas 14662
9 Maître Gims Sapés Comme Jamais 14091
10 Renaud Mistral Gagnant 13509
11 Céline Dion Pour Que Tu M’aimes Encore 12833
12 Francis Cabrel Je L’aime A Mourir 12768
13 Christophe Maé Il Est où le Bonheur 12676
14 Edith Piaf L’Hymne A L Amour 11645
15 Booba DKR 11368
*16 Calogero Le Portrait 10014
17 Black M Sur ma route 9799
18 Joyce Jonathan Les filles d’aujourd’hui 9528
19 MHD A kele n’ta 8674
20 Claude Francois Cette Annee-la 8471

Lauréats – 7ème édition des Prix de la Création Musicale

PRIX DU JURY / 

Benjamin Biolay

PRIX D’HONNEUR / 

Zazie

AUTEUR DE L’ANNÉE / 

Ben Mazué
Éditeur: French Flair Entertainement (administré par Peermusic France)

COMPOSITEUR DE L’ANNÉE / 

Davide Esposito
Éditeur: Peermusic France

NOUVEAU TALENT /

Kungs
Éditeurs: Universal Music Publishing / Unity Publishing
Sage
Éditeurs: Sony ATV Music Publishing / Karakoïd

CHANSON ORIGINALE DE L’ANNÉE : STREAMING /

Aloha 
Interprété par : Møme (feat. Merry Jeann)
Écrit et composé par : Merryn Boller dite Merryn Jeann / Jérémy Souillard dit Møme
Éditeurs : Universal Music Publishing / DDM Productions (enseigne ASTT Publishing)

CHANSON DE L’ANNEE : AIRPLAY / 

J’ai cherché
Interprété par : Amir
Écrit et composé par : Haddad Amir, Nazim Khaled / Haddad Amir, Nazim Khaled, Johan Errami
Éditeurs : Universal Music Publishing / Tick Tone Music / Sash Productions / Universkalp / Bukowski Publishing

MUSIQUE ORIGINALE POUR UNE FICTION / 

La tortue rouge
Écrit et composé par : Laurent Perez del Mar
Éditeurs : Why Not Productions / MJVA (gestion Velvetica Music Publishing)

MUSIQUE ORIGINALE POUR UN DOCUMENTAIRE / 

Vivre avec les loups
Composé par : Julien Jaouen / David Imbault
Éditeurs : Cristal Publishing

MUSIQUE ORIGINALE POUR UN SPECTACLE / 

Mona
Auteur-compositeur : Emily Loizeau
Éditeurs : Sony/ATV Music Publishing France / Les Éditions de la Dernière Pluie

RÉINTERPRÉTATION & REMIX/

I envisage (J’envisage)
Écrit et composé par : Serge Gainsbourg, Alain Bashung
Éditeurs : Premiere Music Group / New Publishing Sabvour (Sony)
Réinterprété par : Mick Harvey

SYNCHRONISATION PUBLICITAIRE D’UNE ŒUVRE FRANÇAISE / 

Titre : Da da ding
Écrit et composé par : Benoît Heitz et Glenda Proby
Éditeurs : Savoir Faire / The Right Office / EMI April Music Inc. / Malin Grandma Proud Music (représentés par EMI Music Publishing France).
Annonceur : Nike India

SYNCHRONISATION PUBLICITAIRE D’UNE ŒUVRE INTERNATIONALE / 

Titre : True Love Will Find You in the End
Écrit et composé par : Daniel Johnston
Éditeurs : BMG Rights Management France
Annonceur : SNCF

RECUEIL DE PARTITIONS / 

Best Of 50 Renaud
(édité et produit par Patrick MOULOU – Bookmakers)
Éditeurs principaux des œuvres : Warner Chappell Music France / Couci couça

Le TOP 20 BOEM de Février 2017

Retrouvez chaque mois, le top des paroles de la base BOEM les plus consultées en partenariat avec Paroles.net. Ce classement reflète les pages visitées entre le 1er et le 28 Février.

Position Artiste Titre Page Vues
1 Vianney Je m’en vais 170916
2 Céline Dion Pour que tu m’aimes encore 18650
3 Charles Aznavour La Bohème 17999
4 Francis Cabrel Je l’aime à mourir 17059
5 La Reine Des Neiges Libérée délivrée 16206
6 MHD A kele n’ta 15363
7 Jacques Brel Ne me quitte pas 13436
8 Demis Roussos On écrit sur les murs 13149
9 Renaud Mistral gagnant 12368
10 Edith Piaf L’Hymne à l’amour 12265
11 Maître Gims Sapés comme jamais 11565
12 Joyce Jonathan Les filles d’aujourd’hui 11111
13 Maître Gims Tu vas me manquer 8461
14 Jacques Brel Quand on n’a que l’amour 8416
15 Booba DKR 8263
16 Edith Piaf La vie En rose 8070
17 Claude François Cette année-la 7519
18 Christophe Maé Il est où le bonheur 7400
19 Black M Sur ma route 7260
20 Maître Gims Est-ce que tu m’aimes 7184

La CSDEM rend hommage à Danièle Molko

Depuis plus de 30 ans Danièle était au cœur de la vie musicale. Intimement passionnée de musiques et de chansons, elle en était une militante marquante : au sein de l’équipe des Francofolies – à La Rochelle comme à l’étranger – puis aux Muzik’elles qu’elle a su construire et faire durer, comme aux côtés des nombreux artistes qu’elle a accompagné avec Abacaba, elle marquait par son enthousiasme, son énergie et une capacité de conviction hors du commun au service des projets auxquels elle croyait.

Comme en attestent ses très nombreux engagements pour l’intérêt général, Danièle était aussi de tous les combats pour la chanson.

Elle nous laisse un grand vide et un modèle merveilleux de ce que peuvent être nos métiers.

La communauté des éditeurs de musique adresse ses profondes condoléances à ses proches et à l’équipe d’Abacaba.

La CSDEM lui rend aujourd’hui hommage.

ABBESSES MUSIC PUBLISHING

Nom de la société

Abbesses Music Publishing

Nom du Dirigeant

Julien Benoit – Président

Présentation et rapide historique de la société

Abbesses Music Publishing est une société d’édition, management et production, qui accompagne des auteurs compositeurs interprètes dans la réalisation de leur projet (Enregistrements, identité visuelle, travail scénique et rayonnement de l’œuvre éditée). La société a été créée en 2015. Elle est née de la volonté d’aider des artistes isolés à faire connaître leur répertoire.

Abbesses Music Publishing est l’un des lauréats du programme FRENCH VIP 2017 en partenariat avec la SACEM, le MIDEM, le BUREAU EXPORT et le FCM.

Activité de la société, type de répertoire édité

L’activité principale est le développement artistique. Accompagner les artistes dans leur processus d’écriture, les aider à identifier les différents partenaires possibles en vue de la concrétisation de leur projet.

Le type de répertoire actuel s’étend de la soul folk à la post trip hop progressive. ‘Où est Charlène ?’, Nina Johansson et David Assaraf font notamment partie du catalogue.

Parcours professionnel


Julien Benoit

Je suis plus particulièrement en charge des éditions, du management et de la production. Je suis titulaire d’un master Recherche en mathématiques (France et Canada anglophone). Je suis consultant et également musicien, auteur et compositeur.

 

Je travaille avec David Assaraf qui est en charge de la Direction Artistique chez Abbesses Music Publishing. Auteur compositeur interprète, mais également comédien, metteur en scène et professeur de théâtre à Sciences Po Paris, il a collaboré avec différents artistes (Matthieu Chedid, Sylvie Vartan, Arthur H, Carmen Maria Vega…).

Il vient de terminer l’enregistrement de son premier album co-réalisé avec Ian Caple (Alain Bashung, Tindersticks, Tricky…). Son catalogue est chez Abbesses Music Publishing.

Année d’adhésion à la CSDEM

2015

Pourquoi adhérer ? Que représente le fait d’être adhérent de la CSDEM ?

La possibilité d’échanger avec d’autres éditeurs, un accès à l’information relative au secteur, une interaction avec ses différents acteurs. Cela représente pour nous la complémentarité et la mutualisation des savoirs.

En travaillant avec les différentes institutions telles que la SACEM, le Bureau Export, le Midem ou les organismes de soutien (FCM, CNV, …), il nous semblait naturel de nous rapprocher de la CSDEM.

Votre vision de votre métier d’éditeur aujourd’hui ?

Défendre et faire connaître les répertoires dans lesquels nous croyons, qu’importe l’air du temps…

et demain ?

De même…

Une conclusion?

Croire en un projet pour ce qu’il est et prolonger son essence.

Contact :

Abbesses Music Publishing

Facebook

 

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La CSDEM rend hommage à François Leduc

Le 15 décembre la CSDEM a appris avec tristesse la disparition de François Leduc.

François Leduc a dirigé pendant des années les Editions Alphonse Leduc, maison prestigieuse reconnue bien au-delà de l’hexagone.
Défenseur du Droit d’Auteur , il a œuvré toute sa vie tant au sein d’organismes de gestion collective tels que la SACEM, la SDRM et la SEAM, dont il fut l’un des fondateurs, qu’au sein de la CEMF qu’il a présidé de nombreuses années.

Mais au-delà du personnage officiel, nous nous souviendrons  surtout d’un homme de conviction attachant, convivial et amoureux de la Musique.

La CSDEM lui rend aujourd’hui hommage.

Le 24 janvier, formation « Le parcours de l’oeuvre à la SACEM »

La prochaine session de formation portera sur « Le parcours de l’oeuvre à la SACEM » . Elle aura lieu le 24 janvier 2017 à la SACEM.

Les intervenants seront les suivants:
– Cynthia Lipskier (Responsable du répertoire domestique et international – Direction des Sociétaires – DDGR -SACEM)
– Anna-Maria Plattner (Directrice du département copyright et royautés – WARNER CHAPPELL MUSIC FRANCE)
– Raphaël Besson (Responsable adjoint du service de réclamations – SACEM)

Vous trouverez la fiche d’inscription ici !

Vous trouverez le programme détaillé ici !

Communiqué de presse commun de la CSDEM et de la CEMF

Paris, le 21 novembre 2016

Crédit d’impôt : Les éditeurs de musique consternés par la position d’Audrey Azoulay

En s’opposant lors du débat parlementaire sur le budget de la culture à l’extension du crédit d’impôt phonographique aux éditeurs de musique, la Ministre de la culture contourne la question de fond : pourquoi les éditeurs de musique sont-ils les seuls investisseurs de la musique à n’avoir pas accès à un crédit d’impôt ? (les producteurs phonographiques depuis 2006, les producteurs de spectacles depuis l’an dernier).

Les éditeurs de musique qui sont les investisseurs du temps long de la création musicale ont pourtant subi et fait face à la même crise et aux mêmes mutations que celles qui ont justifié la mise en place heureuse de crédits d’impôt en faveur du disque et du spectacle. Avec un volume d’activité qui représente les deux tiers de celui du disque, les éditeurs sont aux côtés des créateurs, des acteurs majeurs de la création musicale, de sa diversité, de son rayonnement et de son renouvellement.

La Ministre rappelle à juste titre que la demande des éditeurs de musique d’être accompagnés par l’Etat dans leurs investissements date d’il y a dix ans. Ils rappellent que cette demande avait été prise en compte au début de cette législature par la Mission de préfiguration du Centre National de la Musique. Cette mission – dirigée par un membre de la Cour des Comptes – évaluait alors le besoin propre aux éditeurs de musique et aux auteurs et compositeurs qu’ils accompagnent à 3 millions d’Euros par an, avant qu’une décision gouvernementale ne vienne mettre un terme au projet de CNM.

En sous-entendant que la création en 2014 d’un programme ouvert aux éditeurs par le Fonds pour la Création Musicale (FCM) répondrait à ce besoin, la Ministre nous contraint de rappeler que le FCM est financé par les professionnels et que la contribution du Ministère n’y est à peine plus que symbolique (environ 5% du budget). Les deux programmes accompagnant les éditeurs y représentent au total un budget de 350.000 Euros par an. Et que non seulement, le Ministère ne participe pas au plus récent d’entre eux, mais qu’en outre il s’est retiré du financement de l’autre programme destiné aux éditeurs alors qu’il avait largement contribué à sa création.

La Ministre a raison d’affirmer que les critères du crédit d’impôt phonographique ne sont pas immédiatement transposables aux éditeurs de musique : le projet ciblé doit être l’accompagnement d’un créateur. Mais les Editeurs regrettent que la Ministre réduise la question au fait que certains éditeurs sont également producteurs, alors même que certains producteurs de phonogrammes sont également producteurs de spectacles vivants et peuvent bénéficier à ce titre de deux crédits d’impôt distincts. Cette position sous-entend que l’avenir des auteurs et des compositeurs qui ne sont pas aussi interprètes ne justifie pas de crédit d’impôt. Elle ignore également les spécificités du métier d’éditeur.

Nous invitons la Ministre à relire la description qu’en fait le député Hervé Féron dans son rapport sur le budget de son Ministère dont débat le parlement (p. 41) et dans lequel il conclut que « Le minimum serait donc de rendre le métier d’éditeur éligible au crédit d’impôt phonographique ».

Les éditeurs de Musique demandent à la Ministre de bien vouloir, enfin, mettre en place un crédit d’impôt adapté à leur métier et à la réalité de leur contribution à la création musicale et sollicitent une entrevue afin de préciser leur demande.